交響楽団の人たちって客は自分の名前を知らないし自分の替えなんかいくらでもいる事実に嫌にならないの?
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音楽家というある意味芸術家とも言える立場にいながら誰も自分のことを知らない
音源聴いても自分の奏でた音を明瞭に判別できない
遥か昔の作曲家が作った曲を何十年も引退するまで繰り返し演奏
ソリストで名前売れた音楽家以外の人たちのモチベーションってどこにあんの? ドイツなんか中規模の都市には
オペラハウスとオーケストラがあったりするから
日本より不毛感強いと思う
特に若い世代は
ハウステクノ関係は先端だから 音楽教の信者(上位)みたいなもの
プロオケは音大卒で何十倍の倍率らしい
それが名刺となってレッスンの客がついたりする >>36
お前楽団員でもないのにいい加減なこと言ってんじゃねーよ
楽団だけのギャラで食ってけるわけねえだろ
楽団なんて他の仕事したくないか他に仕事ない実家金持ちの集まり 音楽教の信者(上位)みたいなもの
プロオケは音大卒で何十倍の倍率らしい
それが名刺となってレッスンの客がついたりする 難度の割りに賃金が少ないとホルンやオーボエの奏者は不憫すぎるな >>47
お前はどこかの楽団員?
近くなら聴きに行ってやるから教えてよ >>1
若い頃はそう思い勝ちだがベルリンフィルの奏者なんかエリート中のエリート
ましてコンサートマスター、主席奏者となると
そのうち、日本のNHK交響楽団の奏者どころか地方のそこそこのオケの楽団員
になれただけでも実はエリートだと分かってくる(笑) >>31
前に見に行ったら当日会場で本日のキャストを小さなコピー用紙みたいなので渡された
今はもう少しマシになってるのかなとは思うが クラシック界はガチガチの師弟制度だから偉い先生に師事しないと出世できないよ 音大生でも海外留学経験のある人は語学力を買われて商社あたりに就職するらしいね 地方楽団の1人の募集に何百人も応募してくると聞いたがマジか? >>58
音大出ても音楽そのものの仕事て少ないからね 昔俺の地元でも市営の楽団を設立しようという話があったが、
議会から「地元で三流楽団を持つより東京の一流楽団と定期公演の契約しろ」という事でボツになった 何故か群馬とか金沢が身の程知らずな桶持ってんだよな たまにテレビ出ても先輩の数十年前の曲とか悲しくならんの >>60
リバーサルオーケストラみたいな事がリアルで起きてんだな せっかく一流音大出たのに就職先が地方の無名楽団とか悲しくならんのかな? >>64
そもそもそれが嫌なら音大入るなって試験の面接で言われる
財力無い家庭の子が受けに来てもはっきりと言われる オーケストラだけじゃなく弦楽四重奏団とか個人の名前が載るような活動平行してるからな >>64
地方の無名楽団というけど一箇所の土地だけで活動している無名楽団なんてまずないぞ そこそこ大きい地方都市ならヤマハや島村の音楽教室の講師の仕事もあるだろ そもそも交響楽団一本でやってるのなんか指揮者くらい クラシック畑の人々がこぞってYOASOBIのアイドル演奏してるのにはワロタ N響は面白い
指揮者の実力がすぐ分かるから
ロシアの指揮者 スヴェトラーノフ
ゲルギエフなどの時は爆音出すが
デュトワが監督時代はか細かった印象
NHkホールという共通の空間での録音だから
実力測りやすい キモヲタ以外誰も知らない曲でキモヲタすら数年後には聞かなくなる曲より桁違いにやりがいあるわなあ >>61
群馬は戦後の荒廃を文化の力で乗り越えようと立ち上がった人たちが作った
アンサンブル金沢は地方発信の文化創造を目的に作られた日本初の室内オーケストラで
既にかなりの実績がある
こういうものに対して「身の程知らず」という程度にしかものをわかっていないと言うなら
発言者の知見を疑う 東京芸大のバイオリン学科卒のエリートがメタルバンドに加入してるしな 録音物に残れば嬉しいものよ
まして映像だと映るしな J-POPも90年代以降は音大卒とか沢山入ってきたからな
80年代以前の楽譜も読めない叩き上げじゃ敵わなくなった プロの演奏家で講師したり楽器店で働いたりライブハウスで働いたりレコード店で働いたりしてる人多いからね
まぁこういう音楽関連の仕事で食っていけるのは幸せな方かもしれない ジャズバーで無名のジャズミュージシャンの演奏聴きにいく事があるけれど無茶苦茶上手いんだよな!
これだけバカテクでも小遣い程度の金しか貰えないんだよな >>82
中学の音楽教師で学年主任だと年収600万ぐらい
総合的に比較してどうなんだろ 教師でも普通に兼業ミュージシャンやってるのいるしな >>85
男性二人組ミュージシャンとかイケメン高学歴ばっかの時代になり始めたころやな 楽団は個ヲタいるよ
自衛隊の音楽隊でも個別にいるのは驚いたが ■ このスレッドは過去ログ倉庫に格納されています