手塚治虫、赤塚不二夫、藤子不二雄A、藤子F不二雄、石ノ森章太郎が一緒に住んでたトキワ荘って凄くね?
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>>625
加山雄三
高倉健
石原裕次郎
矢沢永吉
細野晴臣
秋元康
川久保玲
山本耀司
吉田拓郎
とりあえずキリないからこれくらい >>627
お前のサブカルチャー観どうなってんの?w 芸能村のカウンターとしてのサブカルチャーだったんだわ >>630
お笑いやアイドルがいつからハイカルチャーになったの? ラーメンズや小山田はサブカル界隈で人気だったじゃん 俺は詳しくないけど漫画でいえばガロとかじゃないの
手塚治虫もコムとかやってたんでしょ >>633
お前の言うサブカル界隈って具体的にどういう界隈? 例えばラーメンズやパーフリ界隈だよ
何で知らないのか不思議 >>638
全く答えになってないな
界隈って日本語の意味理解してんの?
理解出来てないなら話にならないから
首でも吊って死んでw >>637
そんなもんAKBとハロプロの違いくらいでしかないわw まるで小山田みたいなキレかただな
ラーメンズやパーフリの立ち位置を知らないでサブカルを語る奴がいるのが不思議 カウンターカルチャーと庶民文化の混同が見られる
サブカルチャーは前者手塚藤子漫画は後者 さすが北斗の拳が好きなだけある暴力志向ですね(笑) >>641
演者が身内だけに受けてる状態を人気があるとは言わない
ラーメンズは地上波の番組で売れてたし
小山田も全盛期は大手企業のCMをやり
ホールを埋めていた >>642
カウンターカルチャーと庶民文化は具体的に何がどう違うの? 映画にしろ音楽にしろ漫画にしろ
庶民文化でありハイカルチャーに対するカウンターとしても機能する文化であると思うんだけど こないだの東京オリンピックから始まった話だろ?
加山雄三や矢沢永吉とかよりラーメンズや渋谷系的なサブカルの区分けの方が相応しくね? >>647
話の分からないバカは無理して入ってくんな >>645
カウンターカルチャーというのは反体制的
天皇に鑑賞してもらって喜んでいるような分野 >>649
そんなもん個別の作品を担う作り手の匙加減1つでどうとでもなるだろ
バカかお前
反体制的な映画音楽漫画
体制に迎合した映画音楽漫画
どちらも容易に存在し得る >>651
知恵遅れは特殊学級で大人しくしとけって話でしかない 手塚治虫をろくに読んでもいないのに勝手に権威的と目の敵にして粘着アンチするような逆張り野郎にはうんざり
サブカル界隈にもそういう傾向がある 爺にもなって北斗の拳が好きな奴に知恵遅れ呼ばわりされたくないなw >>654
目の敵にされてるのは
虎の威を借る老害手塚ヲタ 本物の虎だから読むのが怖いんだよなw
だから読まないで否定し続ける やたら喧嘩腰な奴がいるな
安保世代の生き残りかな
しかも60年代の方のw 知恵遅れとか差別的且つ弱者に冷酷な思考はまんま小山田だな >>652
結局>>649と同じことを言っていると思う
アングラ劇団出身でお茶の間で見るようなドラマの常連みたいな人もいるわけで 天才バカボンみたいな漫画って新しいの出てこないのかなあ
おそまつくんは良さがわからない >>619
GHQによる規制解除の後に東映がチャンバラ時代劇を量産したが飽きられた頃に次は任侠映画を開発した
それで延々やってたけどゴッドファーザーの流行で東映が次は実録物だと仁義なき戦いを製作して実録ヤクザ映画を量産した
なぜ量産したかと言えば客が入ったからだけどテレビの普及で映画が瀕死状態になってテレビでやれないものとしてドギつい実録ヤクザ映画とポルノに映画会社が活路を見出した 東映が「山口組三代目」というヤクザをヒーロー視する映画を作っていたんだから
今考えると凄い話だ 70年前後って表現の規制が外れて何でもやってやれって風潮があっただろうし
トキワ荘グループも石森は実験的なジュンをやり赤塚がナンセンスギャグをやり藤子Aもブラックユーモアをやる
手塚治虫の場合バンパイヤやどろろで健全な少年漫画からエゲツないストーリー漫画に舵を切ったけど当時はウケなくてドツボにハマったみたいだけど マンガ夜話はギャグ漫画をやると夏目、いさかわ、岡田のレギュラーはテンション低くなるんだよね改めて今読むとつまんないと言うw
バカボンやパイレーツの時はテンション低かったけど流石にマカロニの時は熱かったがw ハイカルチャー クラシック
サブカルチャー ジャズ&ロック
庶民文化 歌謡曲&Jポップ ドリフの音楽を担当した山本直純やたかしまあきひこは東京藝大だったり作り手はジャンルを越境している >>671
歌謡曲Jポップとジャズやロックは不可分なんだけど
知ったかすんなよガイジ
死ね カゲマンじゃない方の赤鬼さんは鬼籍入りか。一卵性双子なのに生活習慣の違いかな。 ■ このスレッドは過去ログ倉庫に格納されています