☆★T-SQUARE Part80 I'LL NEVER FORGET YOU★☆
■ このスレッドは過去ログ倉庫に格納されています
このスレは、THE SQUARE/T-SQUAREについて語るスレッドです。
THE SQUARE/T-SQUARE及びその現メンバー、サポートメンバー、元メンバー、
及びTHE SQUARE/T-SQUARE周辺のミュージシャンが守備範囲です。
※メンバーのゴシップ話は極力避けましょう。 荒れるもとです。もし投稿されても無視しましょう。
（話したければ専用スレ立てて下さい。酷い場合、アク禁措置を申請する場合があります。）
『荒らしを相手すれば、自分も荒らし』
次スレは>>980踏んだ人はスレ立て宣言と誘導、立てられない場合のお願いとお礼もお忘れなく。
○T-SQUARE公式サイト
http://www.tsquare.jp/
前スレ
☆★T-SQUARE Part79 CHOU CHOW★☆
http://kizuna.2ch.net/test/read.cgi/fusion/1634026174/ 板東君より山本真央樹のドラムソロの方が
聴き応えがあることに最近気付いた >>101
ですね
出汁は一番上手いけど
感動しないし響かない JSBのバリエーションまとめたアルバムとか出してくれないかな
できれば映像付きで 坂東ってスクエア加入当初はレギュラーで叩いてたけど
あるタイミング（REBIRTHよりちょっと前かな？）でマッチドに
持ち替えたんだよなぁ。 技巧に走れば感動せず
音色だけでは演歌になる
とかくにスクは演りにくい 技巧派をバックにフロントが演歌やるって意味では
今の2人でもスクの最低条件は満たしてるのかもな 俺たちが聴いてきたのは「内山田洋とクール・ファイブ」であって
「前川清&クールファイブ」ではないんだよ >>111
後者は内山田さんが亡くなったあとにクールファイブ復活させてたときの名義やないの T-SQUARE CONCERT TOUR 2022「WISH」
6月〜7月
もうツアーは終わりました
あとは年末まで各々ソロ活動だけでは 春にニューアルバムリリース。
それに伴うプロモーションでテレビラジオ雑誌に数多く露出。
ホールツアー前にクラブサーキットでライブハウスツアー。
その後全国数十ヶ所のホールツアー。
途中一時中断してアメリカでジャズフェス参加やプチツアー。
夏は全国各地のジャズフェス出演。
夏の終わりには野音であそぶ。
秋には企画物のアルバムをリリース。
そして各自ソロ活動。
そしてニューアルバムのレコーディングで海外に滞在。
年末には神戸と東京で10日近くライブ。
そこで翌年発売のアルバムから新曲を数曲披露。
意欲的な新しい曲でみんなを魅了。
そんな活動が出来るのはメンバーの音楽が世の中の多くの人に刺さっていたから。
自分達でスクエアらしさとか言ってるなぞり型現メンバーには無理だよねー。 今のスクエアはいいから早く安藤本田でライブやってくれや 最後の方は似たような曲の作り捨てループになってて安藤本人が限界を感じたようだけどね ゲームの曲が当たっちゃって不労所得で生きていけるようになっちゃったら
マトモにミュージシャンとして活動するのが馬鹿らしくなるよなー アークザラッドじゃ無理だろ
グランツーリスモは海外じゃ初代から差し替えられて無名だし お仕事作品なんてサントラがミリオンになったとかでもなけりゃ大してもらえないでしょ
ゲームミュージックで遊んで暮らせるほど儲かったのなんてドラクエの人ぐらいじゃないの ＞最後の方は似たような曲の作り捨てループになってて
アルバムなんて単なるルーティンで毎年出すぐらいなら2年空けようが年空けようが
しかるべき曲がしかるべき量溜まった時点で作ればいいのにね
完成度の低い曲や捨て曲ばかりのアルバムなんて誰も望んでないし
契約か何かで絶対に年に1回新作オリジナルアルバムをリリースしなければならなかったのならともかく >契約か何かで絶対に年に1回新作オリジナルアルバムをリリースしなければならなかったのならともかく
つまりそういうことなのでは
AOKI氏の老後のために まぁでも人間多少はケツ叩かれないとそれはそれでタケツみたいに全く書けなくなりかねないからな
じっくり傑作だけ書く！明日から本気出す！明日こそは…（気付けば20年） ソニーと契約が切れていわば個人事務所だから契約の縛りは無さそうだよね。
個人事務所の毎年の売上は出したいだろうけど。
そういやオフィスの場所を撤退して一時的に荷物をトランクルームに預けるなんて写真を青木さんが出してたけど、その後どうなったんだろう。 安藤さんインタビュー
ライブ本数減った時点でアルバムリリースのペース落とせば良かったと思う。ファンも毎年毎年新曲を期待している訳でも無いし。
ー当時は新しいアルバムのリリース〜ツアーという毎年の流れの中で、“楽曲を成熟させられなかった”という話を聞いたんです。
毎年のようにアルバムを出していく中で、消耗していくだけに感じるようになってしまったんです。というのも、ツアーが60本くらいあって忙しかった頃は、同じ曲を60回やる中でだんだん曲が身に“染みついて”くる。それが次第になくなっていってしまって、寂しく感じるようになったんですよね。 >>129
ソースや引用元示さずに（しかもageて）ベタベタコピペ貼るような奴は相手にしないほうがええで
そうでなくとも明らかに無断転載だし まぁ安藤に関してはお疲れ様と言っていい話だよな
他のメンバーがバンバン曲書くのをあまり歓迎しないようなとこもあったし だから何？って曲をバンバン書かれても冷める一方だったよね。 インストの捨て曲は本当に拾うとこのない捨て曲になっちまうんだよな
それこそゲームのBGMみたいなもんで注文されればいくらでも作れるが何も残らん 全曲名とメロも覚えてるのは
naturalまででした。
50代おっさんです。 俺の姉貴はBad Moon をドレミの音階で歌っていた。
はじめて尊敬した。 オレはCelebrationのシンセソロを口ずさめるよ オレはFuture Flyの締太鼓ソロを口ずさめるよ 「収入が不安定だから年1のアルバムで安定したがる」って
フュージョンあるあるだよな
現役のTRIXでさえ中身なくなってきた 結局、安藤さんと和泉さんの楽曲が多くの人の心を捉えたって事だよね。
そこにそれらが素敵になる演奏家も居てくれた奇跡。
芯の部分は楽曲。
数多のインストとの違いはそこ。NHKホールを満員にしたりね。
坂東くんの僕の考えるスクエアだけだと弱すぎるわ。 あとアレンジ能力じゃない？
最近の曲全部同じに聞こえる。
伊藤後期からバンド解散まではどのアルバムも本当にバラエティ豊かでさ。 まとめるとスクエアはただのプレイヤー集団ではなかった
坂東はプレイヤーの域を出ないから(バカ女の顔ファンしかいない)
バンドとしての魅力に寄与していない
伊東は… 時間が過ぎれば過ぎるほど
和泉さんのストリングスやブラスアレンジの繊細さ
とんでもない職人芸だったんだなーと身にしみてくる わかる。
トワイライトのストリングスも生ではないのにきちんと考えたスコアを作り、楽器パートごとに録音したと昔のキーボードマガジンで読んだわ。
きちんとオーケストレーションされてると美しいよね。
DTMでブラス、ストリングス、と適当なボイシングでやっつけてるここ20年を振り返ったらやっぱり酷いや。 AOKI BAND feat. T-SQUAREに改名すればいいんだよ サックスの講師 兼 楽譜サイトで自身が採譜した楽譜を販売して収入得てる人。
有名かは知らん 講師で演奏がこのレベルなら掃いて捨てる程世の中には居るね 素人目から見て
よしめめ一族の方が
上手いと思った Youtuberとしての収入が大きいのでは？よしめめ氏がEWI教えてたよ https://youtu.be/ZsL18sliOAg
5分10秒からのドゥーバウーバ
ノリストがカッコ良すぎて鼻水出る、何回でも聴いていられる https://youtu.be/IOm8z9BxKXA
悪い例も出そうかな
いくら演奏が良くても、音色がダメだと台無しなパターン
伊東さんも音色に拘ってほしい 昔のように >>170
この4000の音は本当に終わってるよな 本田のオーメンってなんかイヤだわ
普通に吹けって言いたい >>170
本田さんがこの音で吹いてたことがあるんだね
知らなかった >>172
NuRAD出る前で3000は極力使わないようにしてた時期だね
昭和音大のイベントでケーブルと音源のバッテリーが無いから使いたくないって言ってた もう3000を鳴らすための道具が尽きてるってことか 本田＆宮崎のライブの1stが終わったけど5/6スクの楽曲 >>170
ウインドシンセ吹き比べで本田さんが言ってたが
リバーブが結構左右するって言ってたな。
東京でのライブは4000でもリバーブである程度の音になってた。
にしても4000以降は音色さえ3000以前と同程度だせたら覇権取れたのにね。
本田さんが途中までしか開発に関われなかったのも大きいか。(AKAIの倒産)
上の荒川マナとのコラボでも5000の音色は壊滅的だもんな。
本田さんのnuRADはよしめめとかの開発のソフト音源IFW使ってるって言うから
ファンがアーティストに貢献できたいい例だ。
坂東河野は言い方は乱暴だがスクェアを破壊した。
ファンはファンのままでいいのかもね。
スクェアは素直にユニットのまま、あくまで2人の体制でやってた方がもうちょっと上手くいってたかもな。
アルバムも2年に1枚くらいでさ。 >>177
4000を使ったのは「あえて」で、ウインドシンセについてのYouTube配信で、
「4000、5000ライブで使わないんですか？」って質問が出て、それで使う事になったようです。
東京の後は中部遠征だったので、3020重いし
折角質問が出たから4000使おう、ってなったみたい。
余談だけど、東京の配信ライブ後に4000をストちゃんの車に預けて一旦あのEWIは仙台に行ってるそうです笑 >>179
何の曲やったの？
>>180
本田曲もそこにスクメンバーのアレンジが入って輝くんだよな。
本田ソロ曲も嫌いではないが、どうしても奥行きが浅い感じがある。 >>184
セトリがこんな感じ。まだ配信アーカイブ見れるよ
It's Magic
Sailing The Ocean
The Scramble（Scramblingのリアレンジ版）
Takarajima
Temps, 10 p.m.
It Do Mean A Thing
勇者
Dali's Boogie
Twilight In Upper West
Truth
El Mirage
Megalith
Eternal Island >>181
よしめめ氏は別。
あの人と同じことは他の一般ユーザーは出来ないってｗ アーカイブ見たけど本田さんと安藤さんとの不仲説はガセ立ったのかな？ >>187
まあ連絡先は知っててライブのゲスト出演依頼するぐらいだしね。安藤さんが東京にいないから断ったらしいけど >>189
桜井さんが出汁曲難しいからって一緒にやらなくなったな >>185
本田雅人&宮崎隆睦 初サックスバトル! 〜2022/9/15(木)23:59
https://eplus.jp/sf/detail/3686080001
本田雅人LIVE 〜2022/9/16(金)23:59まで
https://eplus.jp/sf/detail/3686090001
各3750円
宮崎さんとのLIVEは宮崎さんのnuRADが不調で
たまたま持ってきてたLyriconでウインドシンセ曲やったけど
ピッチかダメダメでハモリはズレまくりで無理があったね。
ある意味貴重なライブだったけど。 スクの中では若いイメージだった本田ももう還暦なのか…
この2人って競演してもお互いの欠点強調し合って損なだけな気がすんだよな >>191
3750円か…
貧乏なので見たいけど無理だな 年末チキン5days、日本橋2days
これまでファンの気持ちを無視してアニバーサリーイヤーでも徹底してスルーしてきた本田さんを呼ぶんだね。
そうでもしないと伊東坂東だと集客できないもんね。
酷い話だ。 坂東伊東だとコットンクラブ2days程度の集客。
スクエア全盛時代にNHKホールに人がいっぱい来てきた訳を考えて欲しいわ。
都合良すぎ。 なんで20年呼ばなかったのか説明なし？
やっぱ安藤さんとの確執やろ
いなくなってから参加しまくってるやん >>198
土曜のライブは本当は昭和音大の教え子とのライブだったんだけど、
コロナに罹っちゃって急遽4人でやる事になって、
やっぱギター欲しいよな、って事で
安藤さんと梶原さんに電話したって言ってたよ。
お二人とも東京に居ないって事で無理だったが。
安藤さんってより、事務所関係じゃないの。 ■ このスレッドは過去ログ倉庫に格納されています
