☆★T-SQUARE Part80 I'LL NEVER FORGET YOU★☆
■ このスレッドは過去ログ倉庫に格納されています
このスレは、THE SQUARE/T-SQUAREについて語るスレッドです。
THE SQUARE/T-SQUARE及びその現メンバー、サポートメンバー、元メンバー、
及びTHE SQUARE/T-SQUARE周辺のミュージシャンが守備範囲です。
※メンバーのゴシップ話は極力避けましょう。 荒れるもとです。もし投稿されても無視しましょう。
（話したければ専用スレ立てて下さい。酷い場合、アク禁措置を申請する場合があります。）
『荒らしを相手すれば、自分も荒らし』
次スレは>>980踏んだ人はスレ立て宣言と誘導、立てられない場合のお願いとお礼もお忘れなく。
○T-SQUARE公式サイト
http://www.tsquare.jp/
前スレ
☆★T-SQUARE Part79 CHOU CHOW★☆
http://kizuna.2ch.net/test/read.cgi/fusion/1634026174/ 亡くなる半年くらい前の本田さんのライブで本人がそんな感じのこと言ってた >>233
スクエアの演奏自体がライブの尺の半分程度だったことに文句を言いたい >>234
亡くなる何日か前の本人のFB投稿の写真見た事あるか？
あれが不摂生でないなら…
没後次々出されるアー写とは全くの別人だよ 一番ファンが減ったアルバムは新道旧道だと思ってる。
オレはアレでやめた。 >>232
確かに35周年、40周年ライブ、安藤さん脱退ライブは企画内容が酷かったですね。
安藤さんの時なんかは、全く安藤さんの楽曲や演奏にフォーカスしていない。
あれを最高と自画自賛する事務所が本当に気持ち悪かった。
思うにソニー時代は賢いブレーンも複数いてちゃんと機能していたけど、青木事務所になって青木さんに意見する人が居ないんだろうね。
そして実は青木さんには音楽的センスは無い。あるのはパズル世代の行動力。
だからこの20年のおかしな活動になった。 デザインセンスもない気がする。CDジャケットとか自画自賛だけど >>238
ブラジル だろ
あんなん、意味不明な曲ばかりやん Friendshipで「このマッタリ路線かー」と思って
ブラジルでこんなのスクエアじゃないってなって
新道旧道で見限ったわ。 いやBlue in Redから怪しくなってGravityから別物だろ カリカリの本田サウンドが好きな人ならそう言うかも。
宮崎期もかなり面白いと思うんだけどな。 FRIENDSHIP(2000)「うおおおおおおおおおおおおおおおお！！」
BRASIL(2001)「ん？」
New Road, Old Way(2002)「は？」
Spirits(2003) 「うおおおおおおおおおおおおおおおおおお！！」
GROOVE GLOBE(2004) 「お、おう」
PASSION FLOWER(2005) 「へ、へぇ〜」
BLOOD MUSIC(2006) 「('_')」
33(2007) 「お？」
Wonderful Days(2008) 「おお！？」
DISCOVERIES(2009) 「はぁ・・・」 >>245
そりゃ本田和泉が抜けたら別物になるだろさ
FRIENDSHIPもなんか歓迎できなかったな
春にアルバム出した5人のバンド形態をやめて、
その秋にタケツ出戻りで2人ユニットにしました～ってしれっとアルバム出されても戸惑いしかなかったわ
白アルバムと聴き比べると「安藤さんこういう方面でやりたかったんだな」とは思ったが
宮様、松本の5人バンドでもうちょっと聴きたかった一人 >>249
末期というより落ち着いた感はあった。
ただ、さすがに本田和泉脱退は予想できなかったな。
オレはGravityの出来の良さに安堵したわ。 >>250
当時の松ちゃんはやりたい放題だったから
さすがに安藤さん嫌だったのかなとは思ったw
確実に新しい世界は生まれてたんだけど、
白アルバムの評価が分かれるのは仕方ないと思う。 アルバム買ってたのブルーインレッドまでだわ
次のに入ってたJSBがなんかガッカリ感あってそこから醒めてしまった 「夏休みに入った羽田空港、ご覧の通りの混雑です！」 >>256
今のEWIってこんな平べったい感じなの？ 本田さんも宮崎さんも落ち着いたね。
25年前はバチバチ感あったよね。 >>247
お手数でなければ2010年以降のもお願いします >>258
EWIじゃなくてNuRADってやつ
EWIの源流とも言えるスタイナーフォンの開発者が関わってて
それこそアナログEWIの音がスマホ操作で再現できるとあって
本田がレビューしてすっかり気に入っちゃってそれ以来3020の正当な後継機として？重宝してる 音は文句なしなんだが、
見た目カブトガニだけ何とかならなかったのかね… >>262
2004年にマイケルブレッカーがMt.Fujiジャズフェスで使ってた、
ナイルスタイナー製の「弁当箱」が型の原点。
http://www.jazzfusion.com/live2004/mtfuji/mbewi.jpg
もしかしたら縦型のやつはEWIの関係で作れないのかも。 >>261,263
NuRADって知らなかった ありが㌧ >>256
この宝島の本田さんの音はさすがにイマイチ。
ならEWI寄りの宮崎の音でいいじゃんて感じだわ >>257
後半の鬼ユニゾンは宮様でも手こずるレベルか… 譜面必死に追いながら演奏してるし、時間無いのか知らないが練習不足なんじゃないの？ >268
そうかなぁ、DX時代のLyriconの音がまさにこんな感じで、
自分としては「これぞ元祖宝島」って思うけど。 河野・板東のいるアルバムでも、NEXT・REBIRTHはインスト歌謡だと思うけど、
それでも評価されないのかな？ >>272
本出汁はIFWプリセットの宝島を再現した音色で吹いただけだからね。アルバム収録の音色に似てるのは意図通り
宮様は同じ音色だと変な感じになるからあえて違う音色を選んだ感じ お前らの好きな古き良きスクエアをインスト歌謡と呼んでたんだろ？ >>172
同感
あえてオリジナルの音に近づけたんだと思う
（もうちょっとエコーかけたらＤＸ７？と大差なくなると思うけどそれやってないということは何か別の問題発生するんでしょうね）
逆に言えば宝島だけは大丈夫というか宝島前後の他の有名曲をこの楽器で人前でやるのは無理でしょうね
演奏者がどんなに秘術を尽くしたところでオリジナルの音と比べられたらオシマイ
個人的には宝島はフルートで聴きたい（昔自分で吹いて遊んだかぎりではあの辺の曲で一番フルート向きだと思う 強く張らないともたない部分がない） >>277
4000で宝島吹いた音源なんてあったっけ？
>>170と>>256は楽器も時期も違うけど >>278
>>272の間違いでしたすみません
ちょっとこのカブトガニというよりマダニに似た楽器？は・・・・・（マダニって脚何本なのか知りたくもないけど指がちょうど・・・）
音も含めてこれで何を吹かれても今のブラスバンド少年は真似しないでしょうねという感じ
本田さんの4000宝島があるかは知りません
ついでながら当時宝島のライブ音源（ＦＭで何回かオンエア）の音は回ごとに違っていた
後年ネットでみた話だとその時期のライブではタケコン音源もあればＤＸ７もあればリリコン音源もあったとのこと
ただしＣＤと同じ構成のはないとのこと（ＤＸ７といっても別の棒で制御）
個人的には86年早春のsession86～の音が好みだったがそれが何の音だったのかはわからない（リリコン音源じゃないかと思うがもしそうなら使用例の最後に近い？） 本田の宝島のサビのメロディずっと間違ったままなんだけど、本人にはその意識ないんだろうな もはやスクエアはベンチャーズ状態だわ
樫はリニューアルで進化してるのに
青木バンドはさっさと解散してもいい >>282
進化とは笑止、別物だろ
3代目、4代目はカシオペアのコピーバンドに
野呂さんが入ってる感しかない >>274
配信見てたが、宮様はIFWの「honda1」って音使ってたそうです。
「宮崎さんから本田の音が出る」とかMCで本田さんが言ってたな >>277
これも配信見てましたが、
この数日前の東京配信はリバーブかけて「一応」聞ける音にはなってましたね
https://youtu.be/ZZFOcwhzpKg
>>170
のは手違いなのかわざとなのか
4000そのまんまの音が配信されてました。 たまたまフィリップ・セスのValentin聴いていたら
ISLET BEAUTYの元ネタかと思った
タケシがパクったのか、セスがしょうがなくあげたのかな んなわけあるか！！
と思って今聴いてきましたよ。
タケシｗｗ すっかり楽譜をiPadで表示するのが定番になってきたけど
こっちの方が楽なのかね？
面積は狭い気がするけど。 Sailing the oceanの本田と宮様のSAXバトル素晴らしいじゃん。
まだこんなに吹けるんだから、今のうちに
安藤須藤則竹松本を呼んでライブやってくれよ。 >>295
それVOE with 安藤＆宮崎じゃんｗ >>294
須藤さんも最近iPadにしたみたいだけど
目細めてるから見にくいのかもw
紙を持ち歩かなくていい事と天秤にかけて
iPadにしたんだろうが、画面小さいよね 河野ソロ新作
EWIはタケシだけか
宮様はサックスのみ >>294 >>298
クラシックとか1曲1曲が長い場合は譜面も比例して膨大になるから持ち運ぶには便利なんだろう
あと画像の拡大・縮小・検索も可能だし設定すれば手元のタブレットで周辺機器のコントロールも自由自在
何というか演奏家よりも音楽鑑賞する際にリスナーが使った方が恩恵が多そうやね しゅくしょう‐さいせいさん シュクセウ‥【縮小再生産】
〘名〙 資本の蓄積分が小さいため資本の減耗分の補填が行なわれず生産規模が縮小されること。内乱、戦争、火災などの大規模な破壊行為、または、恐慌、不況などの場合に起こる。また、比喩的に、同じようなことを規模を小さくして再び行なう意にも用いる。⇔拡大再生産 >>285
本田節で余計な音吹いてるならまだしも明らかに勘違いしている >304
俺もどの音が間違っているのかわからん。
具体的に書いてくれ。 あれかな？
サビの出だしの
ファッ、ミードーレッドー
のところを
ファッ、ミードーレッドーレッドー
と吹くの。
レコーディング時のディレイをメロディーの一部と勘違いしていたと。 >>310
本田さんは好きだけどあれだけは嫌い
吹奏楽バージョンもあれがイラッとくる >>310
チキンジョージの時に二人で言ってたよね 大サビだけ出だしがパパッパパッパでふつうのサビはパッが正しいのだけど、本田さんは2回目のサビあたりから大サビと同じ吹き方をしてるって意味かと思った。 >>311
吹奏楽版にもあるなら本田はそれをなぞっただけじゃないのかな と言うか本田はOMENSでも吹奏楽版から逆輸入やってるし
この2曲に関して何かといがみ合いがちな双方の間取り持とうと頑張ってるんじゃない? もはや宝島は吹奏楽バージョンのほうがメジャーになってしまったからな。和泉じゃなくて真島の方が名が通ってる。 >310
ありがとう、アルバムのディレイ音を吹いてるのを「勘違い」って言ってるわけですね。
2000年以降、伊東たけしもこのメロディを吹いていることもあるし、
間違って....ていうほどのことなのかなぁ。
がっつりミストーン吹いてるのかと思いました。Thanxです。 メンバー交代で伝承がおかしくなってるのも興味深いね。
本田時代の曲を伊東さんが吹いた時に、本田さんのアドリブパートもまだメロディの続きと思って、伊東さんがコピーしてたってのもあったねw 加入前の曲で本田バージョンの方が良いって思えるのが、あんまり無いような気がする
宝島は論外だし、OMENS OF LOVEもなんだかクネクネしてるし Love for spy はタイトな演奏になって良かった
Twilight は教則ビデオのテイクが演奏、アンサンブル共に素晴らしい
Destinationをフリューゲルで演奏した時は、間合いを取った味わい深い演奏で良かった 各種アーチストは持ち歌をどんだけフェイク入れまくって歌ってるのかみんな知ってるの？
まぁ、だいたいタメを入れるとかだけどね
ライブでオリジナルに忠実にコピパンするとかないわな 野音で遊ぶの本田のエルミラージュも語り草になってるよね
あれはやばい 本田版Chaserを家で大音量で流したらゴキブリがいなくなった まぁ当時の本田は細かいアレンジが本当に好きだったからな。
若気の至りだべ IN THE GRIDは、本田Ver.が格好良い。 TRUTHも本田のは最高だけどアレは伊東バージョンも最高で両者頭打ちか
宝島はいっそ吹奏楽キーでサックスでやっても良かった
もちろんアレンジはそれ用に直して。 >>328
後半のソロで宝島の牧歌的な雰囲気からガラリと変わるな 宝島はナベサダの「モーニングアイランド」なみに穏やかで音符少なめだから吹奏楽向けにはああやるしかなかったんでしょう
ああいう旋律で小細工抜きで成立する管楽器ってフルートぐらいのものでしょう
そもそも本田さんが（および真島氏も？）間違えたのは伊東さんがディレイきつめにかけてたせいなんですね（最初はそんなにかけてないからだんだんエスカレート？）
最初から伊東さんがフルートで吹いていればよかった
個人的には和泉さんソロ版がいちばん好き 本田は間違えたんじゃなくて吹奏楽版の方に寄せてるだけじゃないのかな
どっちにしろ和泉さんがクレーム入れなかった時点で外野がとやかく言うのはナンセンスかと
で、本田の宝島はSQUAREでEWI吹くより吹奏楽と一緒に生サク吹く方がイメージが強い感がｗ
https://www.youtube.com/watch?v=14imqbKW63c >>324
Gいなくなる以前に隣人トラブルに発展しかねないか他人事ながら心配 ■ このスレッドは過去ログ倉庫に格納されています
